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著作權合法復制件的發行與侵權復制件的發行
2017-11-08 12:00:00 閱讀(2053)

我們在上一講討論了復制權。簡單地說,復制權就是權利人控制復制件的制作的權利。復制件一經制作完成,對于該復制件的利用,只要不是再次復制,就脫離了復制權的范圍,進入了其他著作財產權的“勢力范圍”,其中最重要的一項,便是發行權。

著作發行權

【發行權】

著作權法第十條第一款第(六)項將發行權定義為“以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利”。

按照我們在上一講里提到的理解復制權的方法,理解發行權的關鍵在于“發行”這種行為。

從上述定義來看,發行就是“以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件”的行為,由此可以歸納出“發行”這種行為或者作品利用方式的三個特點:

發行的對象不是作品本身,而是作品的原件或者復制件,或者說是固定在有形介質中的作品。這是一種物化了的作品,脫離了有形介質的作品(如口述作品),以及未包含作品的物體(如空白的紙張、磁帶、膠片等),都不是發行的對象。

發行是一種面向公眾的行為,而不是私人之間的行為。“公眾”是著作權法上經常使用的概念,通常與“私人”相對應。

在討論著作財產權時,“公眾”與“公開”雖然詞性不同,一個為名詞,一個為副詞,但兩者所表達的含義基本相同,大致上可以從兩個角度來觀察:一個是行為面向的對象,特定的人還是不特定的人;二是行為發生的場所,向公眾開放的場所還是僅限于某些具有特定身份的人的場所。

發行的實施方式僅限于出售與贈與兩種。出售是有償的,贈與是無償的,這兩種方式的共同特點是原件或復制件的所有權發生轉移。這是發行與出租或出借的區別。

我國著作權法上的發行不包括出租,但美國是包括的。發行在法律上的后果是,發行者(出售方或贈與人)不但失去了原件或復制件的占有,而且失去了所有權。發行者所失去的,正是購買者或受贈與人所得到的。在這個過程中,不能有新的復制件出現,否則就是復制而非發行。

在理解發行權時,一定要將合法復制件的發行與侵權復制件的發行區別開來,不能混在一起來討論。原因并不復雜,就是權利窮竭問題。

經合法授權的復制件,權利人只對首次發行(據稱,伯爾尼公約中的“發行”一詞在法文文本中就是“投入流通”的意思,不包括后續的流通過程,與英文文本中的“distribution”含義不同)享有控制權,后續的各次發行(復制件的銷售)不落入發行權的范圍。

對于侵權復制件,無論首次發行還是后續的發行,都落入發行權的范圍。

該區別在討論在線發行時特別有意義。

【在線發行】

對于在線發行,美國人有種說法,叫“合法復制件的發行不屬于發行,侵權復制件的發行屬于發行”。這種說法很拗口,但絕非饒口令,背后有深刻的道理。

作品復制件的在線發行,與線下復制件發行的根本區別在于,固定作品的有形介質不發生轉移。購買者從發行者那里得到的,只是以數據流形式體現出來的作品,而不是包含了作品的存儲介質。購買者把從網上購買的作品保存在自己的電腦或其他存儲設備上,也就形成了一個復制件。這是一個新產生的復制件,不是發行者服務器上的那個復制件。那個復制件仍然保留在服務器上,供其他購買者購買。

這個過程,從不同角度觀察,就可以得出不同的結論。從購買者角度看,他占有了作品的復制件并對其享有所有權,這符合發行的行為特征;從發行者的角度看,他并未失去對其服務器上的復制件的占有和所有權,這就不符合發行的行為特征了。

對于合法復制件,美國人的說法是站在發行者的角度來觀察的,目的是阻止權利窮竭的適用;而對于侵權復制件,則是從購買者的角度來說的,因為權利窮竭不適用于侵權復制件的發行。

在討論二手數字音樂交易的合法性問題時,這是一個很關鍵的地方。

來源:炳叔講知產

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